巴尔蒂斯 Balthus（超级资料）
巴尔蒂斯
Balthus
（1908.2.29－2001.2.18）
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视频：纪录片
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工作室
简介
巴尔蒂斯（Balthus，1908——2001）是20世纪卓越的具象绘画大师。他成名甚早，纽约现代美术馆早在1956年即举办他的个人展。1980年威尼斯双年展特辟专室展出他的绘画，1983年巴黎蓬皮杜中心举行“向巴尔蒂斯致敬”的盛大回顾展。而在2001年2月18日，巴尔蒂斯以92岁高龄在瑞士去世时，世界各大报都以“20世纪最后的巨匠”赞誉他的艺术成就。2001年9月至2002年1月，威尼斯格拉西宫举行最大规模的巴尔蒂斯回顾展，展出250幅作品，完全肯定了他在美术史上的地位。
被毕加索称为"20世纪最伟大的画家"的巴尔蒂斯（Balthus），原名巴尔塔扎·克洛索夫斯基（Balthasar Klossowski），"巴尔蒂斯"是他从艺后使用的笔名。1908年，巴尔蒂斯出生在巴黎的一个波兰贵族家庭，父亲是一个美术史学家和画家，母亲也在绘画上很有建树。
概述
他成名甚早，纽约现代美术馆早在1956年即举办他的个人展。1980年威尼斯双年展特辟专室展出他的绘画，1983年巴黎蓬皮杜中心举行“向巴尔蒂斯致敬”的盛大回顾展。而在2001年2月18日，巴尔蒂斯以92岁高龄在瑞士去世时，世界各大报都以“20世纪最后的巨匠”赞誉他的艺术成就。2001年9月至2002年1月，威尼斯格拉西宫举行最大规模的巴尔蒂斯回顾展，展出250幅作品，完全肯定了他在美术史上的地位。
巴尔蒂斯1908年2月29日出生于巴黎，这是闰年，每隔4年才出现一次的特别日子。他是归入法籍的波兰贵族后裔，父亲埃里克是专门研究杜米埃的艺术史家，母亲巴拉蒂娜是位画家。年轻时的巴尔蒂斯即认识博纳尔和德兰，诗人里尔克是他母亲的密友，他们发现巴尔蒂斯具有艺术天赋，鼓励他绘画。13岁时，巴尔蒂斯即为里尔克的诗集创作40幅插图，才华横溢。
巴尔蒂斯是自学成功的画家，没有进过艺术学院，而是通过临摹名画直接体验绘画的本质。他在罗浮宫临摹过普桑的古典绘画，特别尊崇普桑和库尔贝。在意大利托斯干地区旅行时，见到弗朗切斯卡的壁画，也下功夫模仿，尤其是空间处理、人物与景物的清淡色彩与带有拙味的造型，对巴尔蒂斯的启示颇大。他从美术史上，对古典大师作品的研究入手，再综合个人现实生活经验，创作寓感性于理性的风景画，联系人与自然的对立，建立了两者之间的和谐……
巴尔蒂斯的家庭和当时法国著名的艺术家都有交往，这使幼年的巴尔蒂斯耳濡目染。虽然从小巴尔蒂斯没有受到正式的美术教育，绘画却成了他终生不弃的事业。1908年2月29日，刚好是闰年的闰日。父亲艾里奇（Erich）是美术史家，犹太人母亲芭拉提妮（Baladine）是画家，年长3岁的兄长彼埃尔·克洛索夫斯基（Pierre Klossowski）后来成为著名的超现实主义小说家、批评家兼画家。童年时代的巴尔蒂斯在家中的客厅里经常看到象征主义纳比派画家波纳尔（Pierre Bonnard）、野兽派大师马蒂斯（Henri Matisse）和音乐家斯特拉文斯基（Igor Stravinsky）等巴黎艺术界的名流。
曾有人说毕加索称巴尔蒂斯为“二十世纪最伟大的画家”，此话真确性不得而知，但毕加索确实是极早购买巴尔蒂斯画作的人，那是巴尔蒂斯1937年画的《孩子们》。毕加索在1946年巴尔蒂斯于巴黎的一个画展中购得。毕加索本人并没有说，是贾科梅蒂告诉巴尔蒂斯的。其实巴尔蒂斯一生最知心的艺术挚友是贾科梅蒂。
成长经历
经历巴尔蒂斯从小就对艺术有着广泛的兴趣，尤其是对绘画一道有着强烈的迷恋，在他13岁时就出版了一套为中国故事创作的连环画，虽然称不上是什么绝顶的作品，但画家的奇异气质却已经充分地显露出来了。巴尔蒂斯也是个孤独的画家，在现实中离群所居的同时，带着一层扑朔迷离的神秘色彩。他善于从普通平凡的生活场景中揭示人的心理活动，幼年时的偏执心理经常在画中体现，在或冷漠或平淡和诡黠的画面（《街道》、《山》）中似乎包含着一种莫名的思考。这种思考出奇地深刻，深刻中又溶入了一层诗意般的抒情气氛，更为客观的作用便是谁也无法说清画家的创作意图。1934年，巴尔蒂斯首次在巴黎皮埃尔举办画展，立刻得到了艺术界的广泛关注，这一时期他似乎迷恋这样的主题—临近青春期的小姑娘，内心唤起了对异性的渴望，性的意味的半梦半醒的状态（《镜前的少女》）。从这开始，巴尔蒂斯建立了一种超自然的非个性情绪的心理绘画，刻意在人的心灵深处探询索隐，弥漫在画中的是一层迷离的惆怅。
巴尔蒂斯虽然从未受过正式的科班教育，但传统的古典主义绘画对他产生了深刻的影响。作品中无论是外表的姿态还是作品的布局，都体现了很深的古典主义烙印。在他的画中经常可见的圣安德列十字，（即佛陀胸口上的万字）以变形的人体出现（《阅读的卡嘉》），模特的头与脚、膝盖与肘部组成了这种特有的视觉模式，大概是一种形象向空间无限延展的概念。这种似乎是空间无限、时间无限的创意并非巴尔蒂斯所独创，其起源可以追溯到巴洛克时代变体艺术，当然巴尔蒂斯是否从其中得到借鉴，我们不得而知。
1960年至1977年，巴尔蒂斯被任命为罗马法兰西艺术学院院长，这期间他访问日本，彻底地迷醉于浮世绘艺术中。他绘画的色彩变化更加微妙，整体强调一种艺术装饰感，利用统一的视觉效果，凝造了一种介于东洋西洋间的特殊观感。这次日本之行，巴尔蒂斯还有一个对他人生来讲更大的收获—他结识了做他模特的日本女子出田节子，不久这个异国美人儿成了他的第二任夫人。巴尔蒂斯对这位娇柔的太太十分宠爱，他的许多作品都是以出田节子为原形绘制的（《红桌日本女子》、《黑镜日本女子》）。
画作风格
浪漫主义、印象派运动把绘画从古典主义割裂的静止发展到了运动乃至分散的艺术模式，而巴尔蒂斯却重新把"静止"请回了绘画，他的一些作品中，画面所呈现的景象似乎永远地停留在那里，超越了语言的描述看不到"何所来，何所去"，这一点作得比古典派还要绝对。在《飞蛾》一画中，女体似乎是要捕捉灯前的飞蛾，但她的动作却令人匪夷所思，使轻柔的，亦或强烈的，还是不经意的？这没有来由的动作贯穿了画面，静止的一刹那有着一种怅惘的神秘感。这幅画在巴尔蒂斯的创作生涯中还有另外一个重要意义，以前他使用传统的油画颜料作画，从这幅画开始他采用酪蛋白调和的颜料作画。由此而制造出的优美雅致的肌理效果，并使厚涂的颜料表现出各种色调的微妙变化。
巴尔蒂斯天性敏锐孤僻，爱好文学，特别是他对猫儿的喜爱到了无以复加的程度，他还为自己起了"猫王"的绰号。在他的许多作品中，猫以旁观者的形象出现（《起床》），带有一种浓厚的情绪色彩的心理描绘，实际上是他对人类隐私揭示后的自我暗示满足感的体现。谜一样的气氛中弥漫的是不安的暗示，猫的形象正是这种暗示的最好诠释。
晚年
70年代末，巴尔蒂斯隐居瑞士，并把自己的工作室也搬到了那里，云杉清风，夕阳晴雪使他的艺术更加纯粹、更加个性化、也更加充满歌吟式的感情（《休息的裸女》、《侧立的裸女》）。这个时期的作品中，人物总是处在似睡非睡的朦胧状态，女体有着椅中象花般的不胜凉风的娇媚之态，倦怠的梦境与冷酷的画面形成巨大的反差，使整体基调充斥着闲逸和轻松，同时画家又大量使用柔适的颜色为作品增添云石般的光华感觉，有效地烘托了人物的内心活动。
巴尔蒂斯的世界是纯平面的、纯静止的，延展开的平面象一张幼稚而无形的网，似乎在以一种不可思议的永恒存在超脱那无时不在的时间—从古而今，再也没有第二个人能如此将时间玩弄于掌上，完成一种纯粹的理性膜拜。
中国情结
巴尔蒂斯对于中国和中国艺术抱有极大的兴趣，在其作品中可以发现东方艺术对他的巨大影响。1995年6月，“巴尔蒂斯画展”来华展出，其女儿代表年迈的画家出席了画展开幕式，并宣读了父亲致中国观众热情洋溢的信件，对于不愿宣扬自己的巴尔蒂斯来说，这是极为罕见、非同寻常的举动。巴尔蒂斯对中国观众说：“有一天我突然发现时光已逝，我不复孩童，而成了88岁的老翁，是如今所谓著名画家的那种人，几乎到处都办我的画展，甚至在中国！然而，切勿以为我是大师！我不喜欢当代绘画。我不得不创造一种可以传递事物之神并表现我所见到的现实之美的绘画；而时下的画家作画，是要表现他们那个'个性'，却忘记了共性才重要…我恳求我的中国朋友，不要受现在西方的影响，而今此地只是一片极度可怕的混乱！请你们惠顾我的衷曲，因为这是力图走出20世纪末大混乱的人所创作的作品”。巴尔蒂斯一段简短而质朴的话，不仅阐明了艺术真谛，而且表现出一种人生境界，对于从事艺术创造者和普通人都有非同一般的启示意义
巴尔蒂斯的宝丽莱私照
在巴尔蒂斯最后的岁月里，他用宝丽莱相机拍摄了近万张照片，当然，这些是他完全不想公诸于世的。这些未经画家本人授权的作品不但在全世界的画廊里装裱展出，而且结集出了书。简直是艺术界的爱德华·斯诺登事件！
巴尔蒂斯本身就是一个私密感极强的画家，甚至称呼他自己都用第三人称“巴尔蒂斯，除了画家身份之外，其他一无所知”。他身边的人，一直以来也是秉承艺术和文化的高冷路线，尊重他有点造作的，矜持的贵族做派。他和夫人节子通常敬称为伯爵和伯爵夫人。觉得这身份可疑？巴尔蒂斯就是我行我素，坚决成为自己想要成为的人。对于他来说，艺术存在于自深深处，一种通向万物，甚至于他自己本身的未知殊途。
为什么要隐藏？当涉及到监视和情报搜集，有人还会满不在乎的说“尽管看好了，我没什么可隐藏的”。这说法显然混淆大众，“没什么”对于另外一些人来说就是充满涵义。一个人藏起来有可能恰好是另一人想公开展示的；相反有一种暴露狂偏是要躲起来。
如果巴尔蒂斯却有曾经需要隐藏的，只是他的犹太血统。关于他卓尔不凡的母亲，传记作家说是来自于法国南部的新教家庭，而密友里尔克却她说是西班牙最富有家族的后裔，这有可能是刻意保留的秘密，因为在上世纪的三，四十年代，被查出是犹太裔可没好事。
在其大半生涯中，波兰出生的画家是幽居的，刻意避开艺术界，甚至是现实世界。巴尔蒂斯的晚年，定格在一个特定的场景——在山间大木屋中，安静的白眉老画家斜倚在一幅未完成的大画前，妻子节子穿着绣有家族姓氏ROLA的和服，正准备着一壶espresso 咖啡。他会花整整一天时间卷一支雪茄，在夏日微风中沉思默想… 他散发出的贵族气质，和Balthus 这名字，有稍有一点过份了，不是么？
2001年巴尔蒂斯离世，他的遗孀节子和女儿春美整理他的遗物时发现了这些宝丽莱照片，这些隐藏在大师精心之作背后的隐情，但是却没附有文字，有一些细节不清甚至被浸蚀。在保存这些照片十多年后，她们将之展示于一位国际艺术商人。随之照片被扫描，分类登记，并精心装裱起来准备展出。这有悖初衷的做法不知是否会把已入土的画家再惊起来…
确认无疑的是巴尔蒂斯的继承人很通晓市场和她们手上这些照片潜在价值。面对一幅被私藏起来的图像，会有意想不到的心动，这不仅来自于作品本身，更有其中不可言说的情绪。
这些照片是与精心挑选出来的画作一起展出的。观众都尽量凑近了看，仿佛想要好好窥视其中的秘密。激动不已的人潮，早就把已死画家无力的抗议淹没。又一场视觉飨宴！
巴尔蒂斯的少女情结，柔软而狂热，又恰如其分的稳妥而友善，没有分毫邋遢。
对于情色艺术，各有偏好与禁忌。在乱纷纷的大背景下，巴尔蒂斯是全然无害，他最懂得节制。他的心绪，融入精致的构图… 对于内心剧场里上演的情色剧目，他会长时间安静的在画布上找到持续不断的平衡。这是完美的艺术家的工作，是处于潜伏期的欲念。
在瑞士山间的大木屋里，巴尔蒂斯重复着一个特定的工作模式。画室里有一个沙发床，三个窗口，充满了如丝般温暖的自然光，窗外是远处绵延的绿色山丘... 他的主题一直是女孩，她们处在青春期开始，充满了期待与不确定性。
照片呈现的模糊与溶解的光影效果，将瞬间定格。
——那个女孩是谁？——她的名字是Anna Wahli，巴尔蒂斯最后一位缪斯。
她是巴尔蒂斯私人医生的小女儿，从8岁开始为画家做模特儿，每个周三都到画室来，一直到16岁。这些私照的公开展示也得到了安娜本人的许可，这些被显示。她甚至出席了开幕式。安娜身着格子呢或白色礼服，通常被摆在一个扶手椅中，但随着时间的推移，她移到一个躺椅中，并且换了锦袍，有时衣襟是半敞开的。
在安娜的回忆中 “巴尔蒂斯总是花很长的时间来改变什么似乎是完全微不足道的细节。从在我来看，所有的照片，看起来都没什么分别。我不知道为什么我不得不返回画室（因为画家不得不反复思考），一周接着一周… 一方面，我也认识到，除了拍照，他笼罩在一片沉思中观察我，以得到他的所想要的‘心像’，之后，他努力将之呈现在画布上。”
巴尔蒂斯的话：“一次又一次，在不断的尝试与错误中，我意识到什么是我想要找寻的。一个瞬间意象凝固成型，或多或少的直观，或多或少的确切”。
“心像”，怎样与相机的照片相关联？宝丽莱拍出来的照片，一帧一帧使画家心中模糊的构思逐渐清晰起来。相机是他用以“巩固”飘忽不定的直觉的工具，从内心走向画布。
巴尔蒂斯的宝丽莱私照汇集成册，定名为《最后的研究》。他的遗孀节子和女儿春美在巴黎波兰书店的首发式上。
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